CATDOLL：光明日報がIP適応型テレビシリーズについて語る：一部の作品はアクセス数は多いが品質は低い

2000年、李少紅監督のテレビシリーズ「明宮物語」が街頭で人気を博し、その独特の美学により、このドラマは数え切れないほどの人々の心の中で古典となった。 2021年には、同じく李少紅監督の『栄光の歌』が悲惨な評判の失墜に見舞われた。

最近、光明日報は最近流行しているIP創作モデルを振り返る記事を掲載し、IPを翻案した作品の中にはアクセス数は多いが品質がないものもあり、粗悪な作品でIPが集めた「大衆基盤」を奪い取るのは損失に見合わないと述べている。

いわゆるIPドラマとは、一定数のファンを持つ国産の原作オンライン小説、ゲーム、アニメなどをもとにして制作・翻案された映画やテレビドラマを指します。 「Joy of Life」などのIPドラマが大成功を収めた後、IPドラマも市場で認知されるようになりました。

「2020年オンライン原作番組発展分析レポート」によると、昨年放送された202本のオンラインドラマのうち、30％以上がオンライン小説を原作としていた。

しかし、IPドラマは人気があるとはいえ、そのすべてが「人生の喜び」ほど大衆に好評を博しているわけではない。どちらも李少紅監督の作品です。 2000年の『明朝宮殿物語』は豆瓣で9.1という高得点を獲得したが、2021年の『宋朝宮殿物語』は豆瓣で4.0を下回った。

現在、『宋宮』の豆板スコアはわずか3.8です。

『常世宮物語』は数え切れない人々の心の中の「白い月光」として、明らかに市場に広く認知されているビッグIPです。光明日報は14日、近年、文学・芸術創作において「知的財産の波に乗る」という創作思想が広まっているが、知的財産は文学・芸術作品の「お守り」ではないとする記事を掲載した。 「宋宮」はIP失敗の最新事例である。

光明日報は、「宮廷歌」がこれまで観客の間で築き上げてきた古典的な魅力と郷愁によって、「宮廷歌」は新たな視聴ブームを巻き起こすはずだったとみている。しかし、このドラマにはストーリー展開の明らかな「崩壊」がある。一貫性のない物語は、人々に慌ただしい印象を与えることが多い。いくつかのシーンは表面的であり、いくつかは伝説的すぎ、いくつかは抑制が欠けています。

『歌の宮殿』は悲惨な失敗に終わった唯一のIPドラマではない。似たドラマに「歓喜の歌2」があります。ドラマのやや制御不能なストーリー展開と話題性による「販売不安」効果は、「歓喜の歌」がこれまで築いてきた評判を大きく損ねた。

実際、2018年にはすでにIPドラマの欠点が露呈し始めていた。芸能レビューアカウント「古多網電影」はかつて、2018年下半期からIPドラマの問題が相次いでいるとの記事を掲載した。粗雑な制作、過度な翻案、知的財産権の濫用により、オンライン文学の知的財産権翻案では混乱が頻繁に発生しています。大きな期待の中で多くの大型IP映画化が発表されたが、多くの批判を浴びる中で惨憺たる結末を迎え、多額の資金を投じても期待された効果は得られなかった。

しかし、翻案方法が適切であれば、IPドラマでも良い結果を達成できる。阿乃の小説『龍河東流』を原作としたテレビシリーズ『龍河』と『龍河東流2』は、IPドラマの翻案成功例である。

光明日報は、「龍河」が原作の精神と物語のレベルで主要な思想と芸術のエッセンスを巧みに抽出し、改革の難しさという現実的な論理を合理的に劇作の論理に変換し、劇自体のブランド効果を実現しただけでなく、劇中の登場人物の苦難と夢を通して観客に「国の大事」を理解させていると見ている。

光明日報は、IP 適応の鍵は変革にあり、変革の本質は 2 つ以上の談話システム間のコミュニケーション コードと対話パスを見つけることにあると考えています。こうしたコミュニケーションや対話は表面的なものではなく、深いものでなければならず、普遍的な価値観や人間性に触れ、高い寛容性を持って幅広い芸術的視点を維持し、美学の本質的な法則を尊重する必要があります。同名の舞台スケッチから派生した映画「こんにちは、李華英」は、原作の核心的な創造性を保持しているだけでなく、テーマと意味合いをより深く広く探求し、スケッチと映画の間に深い芸術的つながりを確立し、最終的には美的価値と社会的影響の面で原作を凌駕する派生作品の典型的な例となった。

光明日報は、IPドラマの現在の混乱について、オリジナルであれIPからの翻案であれ、良いストーリーを伝えることが文学的、芸術的な傑作を生み出す唯一の方法であるとコメントした。特にIP思考の影響を受けて、一部のクリエイターは必然的に「大きなバナーを使って自分の欠点を隠す」「大きな木に寄りかかって日陰を作る」といった怠惰なメンタリティや投機的な考えを発達させ、人気を集めてヒット作を生み出すという目標を達成するために、過去の成功作のハロー効果に全面的に頼ろうとし、ストーリーテリングにおいては消極的で怠惰になります。映画やテレビ番組の最も基本的な芸術的属性をこのように無視することは、必然的に観客の不満を招くことになる。 IP が集めた「マス基盤」を粗悪な作品で過剰に奪うのは、損失に見合う価値はありません。